画册书页都有些发黄了，看来已经有些年代。

翻开第一本，苏若心直接喷笑出来，本以为会是大家之作，却是歪歪扭扭，类似孩童的涂鸦，连基本的物体形状都把握不准。方形的荷叶，圆圈似地飞鸟，有些人物画更是用类似火柴棒的线条代替，上面加一个不规则的圆形脑袋，着实的可爱。线条粗细不均，可见连笔都还握不稳。

越往后翻，手法越加成熟，翻到最后一本，笔法已经十分成熟，线条张扬洒脱，构图简洁鲜明，三两笔就将物体形态勾勒的精准传神。

这些画册都似出自同一个人的手笔，像是初学画作一直到学有所成的全部记录，竟然保存的这样完好。

苏若心干脆直接翻到最后一页，里面夹着一张泛黄的宣纸，打开来看画上一个美人，神态安详，温和浅笑，一身娟丽的宫装，身姿窈窕婀娜，身后衬着几只斑竹。

这张画作细腻清丽，画技略胜几分，与那画册上不似同一个人的手法。画册最后一页上画的竟然与这宣纸上是同一个女子，姿态构图相通，却是两种不同的感觉。

苏若心诧异，翻开宣纸背面：竹节比惠心，青月寻千夜。

这张宣纸字迹娟秀清新，一看便知是女人的字体。千夜，难道这画上女子便是苦千夜么？这幅画这行字也是苦千夜所作？

苏若心品味那两句，‘竹节比惠心’，自然是以物言志，‘青月寻千夜’？“月”，“越”？

难道这些画册都是慕容越的？

苏若心又将画册一一仔细翻开去看，果然在前几本册子背面右下角都有几行小字，第一本记得是：越儿周年。其次分别按照年龄记录的，一直到慕容越五岁止就再也没有记录，后面一些册子则是什么也没有了。

这么说来苦千夜应该是在慕容越五岁以后离宫的，而慕容越自己又将母妃在时对他的这种习惯继续下去，根据册子的数量，应该是在十二岁时，画下最后一页母妃的画像便没有再继续了。

只是慕容越仅在十二岁的时候，画技便如此之高，让苏若心不得不十分叹服。如果能够继续下去，必定又是一个书画界的高人。竟然就这样放弃了，委实可惜。

不过再看第一本册子的画作，小时候的慕容越倒是可爱的很，能创作出那样的手法，苦千夜当初肯定更加哭笑不得。

一句“青月寻千夜”，当初苦千夜在写下这句话的时候，又有没有想到真的是一语成谶，自己儿子终究那么早就失去了母亲呢？

苏若心将画册排列好，一本本仔细放进盒子里，系好锦带放回原处。这应该是慕容越的珍贵之物了吧。

别的再也没有什么可看的，书架后面有个隔间，里面满满陈列着各式兵器，收房极其讲究，光看墙上一把短刀刀鞘，便知都是悉心收藏的宝贝。苏若心一笑，果然是，如果没有兵器倒是奇怪了。如果这些就是慕容铎所说的慕容越的喜爱之物，那么天底下有相同志趣的女子也不会有几个吧。

书房里再也没有什么能够激起兴趣的东西，太阳开始西移，不知道慕容越哪一会就会回来，苏若心开始愁闷离开之策，肚子也咕咕叫了。中午根本没来及吃几口东西，就被慕容铎带到这里来了。

窗棂都是用半透明的月纱糊上的，根本不可能像在电视剧里看的那样轻易地就用手指戳出个洞来，看不见外面情景。只是竖耳去听，依然那样的静寂，连个人声都没有。

苏若心忽然灵光一闪，怎么早没有想到，可以跳窗出去。

将窗子两扇打开，苏若心往外面看过去，果然静悄悄的没有人经过，窗外种植着一些花草树木，只是因为宫殿都设有长长的石阶，需要垫很高的地基，房内不觉得，从里面往外看去，地面离窗台还有些距离。就算苏若心不顾形象翻窗出去，也一定会被摔得很惨。

彻底被困住了么？要不然豁出去跳一次，大不了扭伤了脚？

苏若心站在窗边犹豫，仔细估量了一下，大概有将近三米高的距离，以她的身手恐怕不是扭伤脚那么简单，关键是恐高的毛病穿越了一次也没见好转。

苏若心搬了个轻点的椅子，颤颤巍巍的一脚踏上窗台，心脏急促的跳起来，手脚都在发软。果然是没有那个胆量，手心里一把凉汗。苏若心赶紧扶紧了窗棂，有些狼狈的逃离那么高的地方，心里还有些后怕。

将椅子擦净放回原处，阳光越淡，心里越是着急，胃里也跟着绞痛起来。

还是先要找点吃的去。