同时叶三姑娘还用了一个叫做复记账目法，每笔交易都至少记录在两个不同的账户当中，“有借必有贷，借贷必相等”，如此就能防止账目错误，这办法叫姜焕啧啧称赞，他很愿意在叶家的账目上试一试这方法。

……

叶家有钱，家中家具偶要修补，又时有嫁娶，便常年养着两个木匠。叶雅清出嫁时打制家具，又请了几个木工活做得好的一起做。这会儿叶雅茗出嫁，工匠都是现成的。

叶雅茗并不喜欢特别繁复的雕花，选的花样都是简单大方的，加上工匠多，不到一个半月，她要打制的家具就做好了。

叶雅茗看了之后觉得没问题，当即叫人搬了进了陆观弈那处宅了里。

这处宅子是青砖瓦房，内院正屋坐北朝南。古代建筑的格局都讲究“一明两暗三间过”，这间主屋的门并不是在屋子的中间，直接对着走廊大开的，而是在厅堂里开一道小门进卧室。

卧室的外间，进门右边手是一组两短一长的中式沙发，沙发上铺着厚厚的垫子。另一边角落则是一张长桌，边上三分之一的位置是梳妆台，剩下三分之二，两边放着花瓶等装饰品，中间则放着文房四宝。

卧室的里间，靠东墙居中摆放着一张两米五宽、两米五长的大床，上面铺着叶雅茗特意叫人做的柔软的床垫，两边都有脚踏和床头柜，帐幔可以从两边打开，白天的时候将帐幔与四周的架子扎起来，让空间更显宽阔。

因为这是新婚要用的，所以帐幔是正红色的纱制成。等新婚期过，叶雅茗打算将帐幔的纱换成蓝色。

这床现代的放置方式跟这时代完全不一样。这时代的床，床头和侧面都靠墙而放，即放在屋子的一个角落里。睡在里面的那个人想要出来，必然得跨过睡在外边的人，十分不方便。而且帐子都是三面压在席子底下的，只有靠外的那一面能开合。靠墙的那一面则常年笼罩在帐子的阴暗里。

因床头靠着的那堵墙足有五米多快六米，居中放了个两米五宽的床和一级脚踏后，叶雅茗又在两边各做了一排衣柜，一人一边，各不干扰。

这种设计在这时代的人看来估计会觉得大逆不道。毕竟这里男尊女卑，妻子不能与丈夫平起平坐。叶雅茗这设计却是男女各占半边天，充分体现了夫妻平等的理念。

最后，离床脚一米远的地方竖着与衣柜齐高的一道屏风，把房间隔成了两半。

叶雅茗不喜欢全雕花的屏风，觉得红木的颜色太沉重，显得压抑。她只用了雕花边框，中间则是五副绢画，花了大价钱叫临安城一个有名的画家画了五幅百合在上面。

房间整体的布置其实跟陆观弈原先的差不多，但因为制作的家具的尺寸较大，式样精美，再加上软装，便显得整个屋子十分大气。屋里软装的精美式样及颜色搭配，又无处不彰显布置者的精心与巧思。

除了这间主卧，叶雅茗把西厢的两间屋子也布置了一番，一间是她的另一个卧室，有床有桌，跟主卧的布置相似，只是床只有一米五宽；另一间被她布置成了自己书房。

还剩下一间，则成了她的小库房，以后可以放置一些她常用的东西。

想了想，如果放任东厢不管，会让陆观弈觉得自己受到了慢待，最后她把陆观弈原来的东西搬到了最西头的那一间屋子里，中间以及最东头的屋子，都被布置成了跟她自己一模一样的书房和卧室的模样。