祭司的前方设有供案，上面摆放着供物和用品；在门额的底边两角，各有一位跪姿的胡人，一着帽一披发，各自照应着供器，应是主祭司的助手。

根据图像的主次关系，鸟身祭司和助祭者又可看作祭祆仪式的真实写照。

从门额整体画面来看，图像既以实际的祆教祭礼为依据，同时又赋予画面宗教化的神圣寓意，装饰手法的华丽在于突出墓主人的生前地位。

而就在这座墓室右边十几米之外，还有一座墓葬，为长斜坡单室墓，石筑墓门，门楣刻四臂神和灵兽，门柱雕刻有葡萄枝与伎乐天人组成的装饰纹样，墓门乳钉之间有线刻的莲花飞天。

这座墓葬好像比刚才的那座还要华丽，不过，这里好像也是什么都没有，只剩下了墓塘内的一具石椁，而这句石椁又称石堂，跟刚才的那些石棺又有不同。

石椁形制为歇山顶的石房，歇山顶，即歇山式屋顶，宋朝称九脊殿、曹殿或厦两头造，清朝改今称，又名九脊顶，为古代汉族建筑屋顶样式之一，在规格上仅次于庑殿顶。

歇山顶亦有传入东亚其他地区，日本称为入母屋造，所以说这种制式的东西出现在这里，更明显的体现出了中西结合的意味。

这很显然不是祆教刚刚传入内地时建造的，而是跟汉文化融合之后形成的独特丧葬制度。

除了这点，石椁面阔三间，四壁外墙和基座立面，施刻有不同题材的浮雕和装饰纹样。

正立面中间两扇大门，以乳钉作装饰，门上横框石上刻粟特文和汉文双语墓志。

当然，这座陵墓还是祆教的特色更加明显，墓室门前台阶五级，双狮门墩石各有一群胡儿围抱相嬉；门两侧站立高浮雕的四臂神，肩头刻作张口的猪头，裤管刻为象头，脚下有地鬼承托。

两次间开直棂方窗，窗两侧各立一侍者，窗上刻四人一组的乐队，窗下为司火坛的祭司，祭司形象作人面鸟身，系日月冠，戴口罩，束腰带。

这组刻在门窗立面的图像，主题明确，表现的是祆教葬礼的仪式场面。

而这里面，祆教的祭祀、护法天神、地鬼都出现了。

如果这些东西出现在其他地方，韩孔雀也许不会多加关注，而出现在这里，韩孔雀自然要着重研究一下。

对地鬼，或者说是恶行者，或者直白的说对灵魂的研究，不少宗教都很在行，而这祆教的研究，好像更加深入一下，这一点从恶行者和双鱼玉佩上看，就知道了。

这座石椁东、西、北三面外壁，以浅浮雕的形式分栏描绘宴饮乐舞、驼运狩猎、祆主说法、灵魂过桥升天图等画面。

北壁的画面以宫殿宴饮为中心，大体取对称的形式铺排宴饮、出行、驼运等情节，表现出浓厚的西域民族的宗教信仰与生活习俗。

北壁紧东头的画面分上下二层，由云气加以分割，上层刻山洞中一老者为兔子说法。

云气之下，一位有翼天使手托食盘和水果自天而降，其下另有两位天使飞伸双手，接引渡过冥河的一对男女。

按祆教的葬礼习俗，在去往冥界的路上，死者的灵魂必须涉水过河，河水会带走他身前的“业”和“记忆”，成为一个干净的灵魂，便能平安地步入通往天国的切努特桥。

这幅画面紧接东壁的过桥图，表现的正是死者渡河上岸后的情节。

石椁东壁有三幅画面，都由桥来连通，是最能体现人死魂归天国这一祆教观念的图像。

刻有桥的两幅画面，构图可分上下，以山脉和流云作为分界。

下层的图像主题是送灵魂过切努特桥，桥头站立二位着胡服带口罩的祭司，他们持杖司火，面前只刻出升腾的火焰，省却了火坛的细节。

上方以山峦为界，山头云气之上是密斯拉神及其助神。

骑牛的密斯拉神，周身有光环绕，主司光明，是灵魂的救主和引路人。

胁侍两旁的是助神斯劳沙和拉什努，他们协助密斯拉审判亡灵。

其下戴冠持花果供物的五位天人，俯视下方，仿佛是在接受凡间的祭祀供养，所画情节恰如琐罗亚斯德教圣书《阿维斯塔》的描述。

如太阳般明亮的密斯拉，是诸神之首，他最先登顶赫腊山（即“正义之山”），俯瞰亚利安全境。

山间的二犬，是由神灵指派，尽着守护切努特桥的职能。

桥上正过着献祭的马、牛、羊、驼队，走在队伍最前头的是男女墓主人和鞍鞯齐备的坐骑，在他们的上方，即是魂归天堂的墓主夫妇和马匹，流云之上的翼马与莲花托举的人物，表现的是墓主灵魂乘跷升天的旅程。(未完待续请搜索，小说更好更新更快!