从头到尾，康斯太勃尔的眼睛都没有离开过透纳的那幅《海勒富特斯勒斯》。

康斯太勃尔自己也不知道，从什么时候开始，很多艺术评论家喜欢拿他和透纳来比较。这种比较让人烦躁，他越想回避，就越深陷进去。

两位年轻的，同样来自英国伦敦的天才画家，同时出现在巴黎，都擅长风景画创作……他们是如此相似，如此契合。

有时候，康斯太勃尔看到透纳的画，也会被吸引，甚至可以读懂他构图、布局的设计，可以领会他创作的意图。就像费舍尔所说的，在康斯太勃尔心里，偶尔会有那么一瞬间，好像遇到了知音。

他并不想把透纳当做敌人，如果不是来自外界这种令人厌烦的声音，他们或许可以成为朋友。

但现在，这种声音令他敏感多疑，把他逼疯，使他行为不受控制，变成一个滑稽的神经质。

……

费舍尔和康斯太勃尔逗留了一会就离开了，提奥在展厅里继续工作。

他站在那里，盯着《海勒富特斯勒斯》和《滑铁卢桥开放》，看了很久。

这两幅风景画都十分出色，又各有千秋，一幅清爽干练，一幅大气磅礴，带给人的感受不同。

等等，他觉得这幅《海勒富特斯勒斯》好像缺点什么？

这是透纳的代表作，他曾不止一次在杂志上看到过，但很明显，眼前这幅少了点什么东西，下半部分空空的。

对！

他想起来了，少一个浮标！

一个红色的浮标。

就在画面下方的海域，中央的位置，还应该有一个红色的小浮标，夹在海浪中间，浮浮沉沉。

它是整幅画的亮点，少了这个浮标，这幅《海勒富特斯勒斯》就略显单调。

怎么会这样呢？提奥感到纳闷。

眼前这幅画，并不是粗劣的仿品，而是如假包换的真迹，但怎么会少一个浮标呢？

如果透纳现在在场，他一定会告诉透纳：添上个浮标吧！喏！就在这，在海的中央，一个红色的浮标就会让这幅画成为经典……

但是透纳并不在，眼看沙龙就要开幕了，到时候成千上万的人会来参观，大家最喜欢拿这两个人的作品来比较，但现在比起《滑铁卢桥开放》，这幅《海勒富特斯勒斯》确实不够抢眼。

那些艺术评论家和记者一定会对此大肆报道，再加上费舍尔的运作，媒体一定会把康斯太勃尔捧上天……

费舍尔和康斯太勃尔俩人太嚣张了，提奥不想让他们得逞。

必须要让透纳在沙龙开幕之前把这只浮标加上，但上哪儿去找透纳呢，提奥压根不认识这个人？

明天沙龙可就开幕了，没有时间了。

提奥在展厅里徘徊，他不停的搓着手，急得团团转，时不时的看一眼墙上的《海勒富特斯勒斯》。

穿越之后，他的角色转变了，从深圳的小画工，变成了巴黎的画商，画商并不需要画画，所以他已经好长一段时间没拿画笔了。

提奥的手心出汗了，他竟然有些技痒，也许是前世的职业病犯了，他想替透纳把这个浮标画上。

他被自己这个想法吓坏了。

呵！自己真是飘了，居然斗胆去改动一幅世界名画。