第二百二十二章 这电影要配摇滚乐(1 / 2)

格鲁曼的工程师,第二次用超级35的摄影机改装了f-14a雄猫的驾驶舱。罗纳德在驾驶舱后面雷达官的座位上,左右转动身体,并且拿了一个小的场记板在超级35的镜头前打了一下。

试验结果很理想,演员自己动手开关摄影机,是可以拍出来主观视角的画面的。

罗纳德推开驾驶舱盖子,他的个子正好能够坐下,再高一点的人,就不适合开阿美利加的战斗机了。听说苏系的战斗机就特别紧凑,只适合小个子的飞行员。要是电影是东方阵营拍的,那演员就只能挑汤姆·克鲁斯这种身高的了。

留下摄影指导金博尔,在海军米拉马基地继续测试摄影机在高空的表现,包括f-14a,和冒充苏军米格-28的f-5战斗机。罗纳德自己开着车回好莱坞。

海军的联络员皮特·佩蒂格鲁,向制片方传达了五角大楼的意见。他们不想在电影里,出现任何苏军战斗机的正式呼号。所以原本剧本写的米格-21,被改成了米格28。

罗纳德还贴心的选了一个双数的型号,众所周知,苏维尔联盟的米格战斗机,都是以单数型号结尾,比如米格-19,米格-25。就算将来,或者联盟已经造出了阿美利加未知的新型战斗机,也不会占用这个虚构的米格-28型号。

演员们今天下午就要开始第一次不停顿的剧本围读。在前两天分开各个场景围读以后,演员基本上已经了解了每个场景是拍些什么的,接下来不停顿的把剧本读一遍,这样才能够在全局的高度,掌握每个场景表演的力度。让前后的情绪强度一致,观众不至于看起来因为演员的情绪不平衡而出戏。

特别是“壮志凌云(topgun)”,不会采用罗纳德之前导演“龙威小子”那样,按照剧本顺序进行拍摄的方法,必须让演员对每个场景更加了解才行。

“杰瑞,唐呢?”罗纳德看向制片人布鲁克海默,今天他来是和两位制片人探讨电影的配乐的。

其实罗纳德也对两位制片人提出过,采用顺序拍摄的方法,这样可以让演员的表演更加真实。但是布鲁克海默给他算了一笔账。

海军部给了派拉蒙一个优惠的价格(其实主要是因为罗纳德找副统领给海军部长打电话),一百八十万美元的固定费用,给剧组租用四架f-14a雄猫,和四架f-5s战机做空战拍摄使用。

海军部长约翰·雷蒙看到罗纳德是导演,还贴心地提起笔,特意在申请文件上,特批了两发“响尾蛇”空空导弹,让剧组可以拍摄导弹发射和击中靶机的画面。

“让小伙子们拍的精彩一点,拍出海军的风采”,这是部长先生的原话。

当然这只是固定成本,要租用战斗机,必须也一起租用战斗机飞行员参与拍摄,否则剧组不可能找到能驾驶f-14的民用飞行员。

海军开出了七千八百美元一小时的飞行员加燃油保养的租用价格。如果要拍摄战斗机在航母上起降的镜头,那还要租用整个一个船员的战备组。海军方面开出了二万五千美元一小时的“友情价”。

并且他们在合约里备注,剧组不得影响航母执行任务,演员和工作人员在舰上必须听从海军军官指挥,不得拍摄航母需要保密的部分,拍摄时必须以舰长的命令为最高等级。

想到飞行的镜头,分散在剧本的各处,如果按照顺序拍摄的话,一千五百万的拍摄经费,翻一个番也不够用。

所以只能按照地点来集中拍摄不同部分的镜头。罗纳德已经决定,把空战和航母相关的镜头,集中在一两周内完成,放在演员其他戏份的后面。

“按说他应该来了”,布鲁克海默看了看手表,“不等他了,我先介绍你认识乔治·莫罗德尔,我们的作曲家。”

海军初步审定的剧本,还有很多疑问需要最后确定,比如开场的空战,罗纳德安排独行侠独自吓跑了两个古巴飞行员,而最后的空战,他打下了三架朝鲜空军的飞机。这些在海军看来,都是非常具有挑衅性的内容,还需要进一步研究能否在电影里出现特定的国家名字。

但是大体上的架构已经完成了,所以罗纳德提议,先引进音乐方面的作词作曲。这部电影既然被人说成是mv,那就应该配一些好听的音乐。

反正故事非常简单,观众也是为了那些充满荷尔蒙的镜头来看电影的。罗纳德有过一个奥斯卡最佳主题曲的奖杯,他深知在恰当的音乐下,观众的荷尔蒙可以被音乐和画面共同作用,成倍的放大。

“嗨,乔治”,罗纳德和意大利裔的作曲家兼唱片制作人乔治·莫罗德尔握了握手。

“其实我见过你”,乔治·莫罗德尔用意大利口音说道。

“啊?”罗纳德心想自己确实在好莱坞有了一些虚名,这不,所有人都开始和自己拉关系做开场白。

“乔·埃斯波西多的上一张唱片,就是和我合作的,他录制‘龙威小子’主题曲的时候,我正好见过你。”

“啊,乔还好吗?”罗纳德一看是熟人关系网里的,放下了一半的心。看来是个懂电影配乐的人才。

乔治·莫罗德尔是和辛普森/布鲁克海默组合合作过上一步“比弗利山警探”,但是那个喜剧警探片的配乐要求,和“壮志凌云”完全不一样。

“我们的电影里需要大量的荷尔蒙,所以需要摇滚乐。”罗纳德提了自己的想法。

“具体地说,你需要的是一张流行摇滚的专辑。”乔治·莫罗德尔一开口就摸到了罗纳德的脉。

流行摇滚,就是在摇滚里加入大量的流行乐旋律,和格式,让听众对他的接受度更高。

“你有什么心目中的歌曲,可以放进电影里做配乐的?我看完剧本以后,可以先联系一下你的心头好,然后再配合新的歌曲。”

乔治·莫罗德尔没有什么成见,也不打算全部原创电影里的配乐。

罗纳德大喜,这种配乐师,才是真正为电影的整体效果着想的,看来布鲁克海默的眼光不错。

布鲁克海默给了他一个我办事,你放心的眼神。

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